平津侯下线那场戏，实在让人没法轻易翻篇。
镜头一转，曹公公那边灯火辉煌，鼓声密集得让人心跳都跟着加速。平津侯却只能带着他那些老兄弟，在斑驳城墙下杀出最后一条路。不是谁对谁错那么简单，也不是非黑即白的爽快。权力场里的一场博弈，谁也没真赢。
有观众说，平津侯坏透了，死有余辜。
也有人觉得，他其实比起那些笑里藏刀的官员，还算坦荡。
更多人没法对他彻底痛恨——他坏得痛快，死得悲壮。
没有人会忘记曹公公那一段幸灾乐祸的哼唱。没有人会忘记平津侯策马奔赴的背影，带着身后那三百多条命，去“清君侧”，实则送命。
这场权力下的绞杀，两边都不见半点温情。
画面一边是将士们困兽之斗，旗帜摇晃；一边是锦衣夜宴，灯火通明。
比起大场面，更让人心里发凉的，是那些无辜之人的命运——蒯铎一家，三百多名士兵，他们只是棋盘上的小卒。
没有人能全身而退。
看惯了主角一路开挂、反派被打得体无完肤的爽文，《藏海传》这一刻的冷静克制让人心里发紧。
平津侯不是没有挣扎过，不是没有想过退路。
可局面推着他走，他只能一路奔向穷途末路。
他最后举刀自戕的那一瞬，镜头没有刻意煽情。
没有激昂配乐，没有慢镜头，只有那句“戎马一生，到头来不过如此”。
坏得明明白白，死得坦坦荡荡。
藏海站在一旁，脸上没有一丝快意，只有压抑和疲惫。
观众的心情也一样，明明等了很久的仇人下线，眼里却没多少痛快，反倒有些唏嘘。
其实黄觉对平津侯的演绎，才是让人久久难忘的关键。
他没有刻意卖惨，没有给角色找合理化的“苦衷”，更没有想着讨好观众。
采访里他直说，现在很多反派演着演着都要洗白，“坏人也有苦衷”，可现实里哪有那么多理由。
他就是演一个彻头彻尾的坏人，坏得有骨气，坏得不自怜。
也难怪这次观众会把目光投到演员本人身上，甚至有人查起他的履历，才发现他不是科班出身，居然是舞蹈生出身。
跳舞出身的黄觉，气质里有种不一样的分寸感。
高个子，穿牛仔裤和皮衣，背影又潮又有气场。
不是那种流量脸的帅，而是有故事的帅。
黄觉和周迅的那段友情，也算是圈内一段佳话。
年轻时的他们，都是北漂，一起挤在小剧场演出。
周迅火得快，成名后还带着他一起合作，推荐他拍电影。
他身上那种文艺气质和“man”劲混合着，和周迅、陈坤这种“颜控”朋友圈里，反倒显得格外扎眼。
不是五官取胜，而是身形、气度带来的张力。
他和陈数演《倾城之恋》，一身西装，风度翩翩，跟女主暧昧拉扯，气质拿捏得死死的。
同样是高大、有型、会穿衣服，跳舞磨出来的体态和修养，和现在一票千篇一律的男演员比，气场根本不是一个量级。
年轻时皮肤不好，脸上有坑，可硬是靠气质和角色成了“氛围帅哥”。
这些年，黄觉生活很稳，家庭幸福，和周迅那种多年友情还在。
朋友送礼他总是主动要，周迅也乐意买单，连几万块的自行车、十几万的摩托都不在话下。
有了家，有了孩子，和朋友还是能闹小脾气。
这种细水长流的温情，反倒比剧里的爱恨更真实。
而回头看平津侯的下线，观众没法简单地拍手称快。
他坏，但他坦荡；他野心勃勃，但也有底线。
在权力的洪流里，人都是棋子。
结局荒凉，却也有尊严。
《藏海传》不是一部“爽剧”，主角和反派都逃不开挣扎和压抑。
黄觉用角色告诉大家，坏不是为了让你原谅，坏就是坏，哪怕最后只剩一地荒凉。
观众心里没法释然，是因为故事里的人都像活生生的自己，挣扎、抗争、妥协、无奈。
这大概就是郑晓龙镜头下的分量，也是演员本身的魅力。
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