写在前面：
为深入贯彻落实文化思想，坚定文化自信，大力弘扬中华优秀传统文化，云南书画院认真落实云南省文史研究馆工作要求，于2025年4月—9月举办第十二期公益书法培训班，共十讲。
本期书法培训班聘请7位知名专家教授和书法家授课，既讲魏晋时期楷书、行书的源流，风格辨析与欣赏，又讲临摹与创作。我们希望本期培训能够帮助大家理清中国书法传承与创新的关系，积极为云南书法艺术繁荣发展、谱写文化自信云南篇章奉献力量。
云南省文史研究馆
5/23
2025
第三讲
5月23日下午3:00—5:00
云南省文史研究馆九楼会议室
学员准备：
1.提前了解王羲之的相关历史背景资料
2.提前阅读《姨母帖》《得示贴》
王羲之（303—361），字逸少，东晋时期书法家，有“书圣”之称。琅琊临沂（今山东临沂）人，后迁会稽山阴（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史，后为会稽内史，领右将军。
其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”。
王羲之行书学习与临摹（二）
王羲之在书法上最大的成就，在于变汉魏质朴书风为笔法精致、美轮美奂的书体，开创了妍美流畅的行、草书法的历史先河。后世的书法名家虞世南、赵孟頫、米芾、颜真卿、柳公权、欧阳询、苏轼、黄庭坚、张旭等人，无不学习他的书法精髓。
他的书法主要特点，是笔意平和自然，笔势委婉含蓄，笔力遒美健秀，后人评道：“飘若游浮云，矫如惊龙”。王羲之的书法，笔法精致、美轮美奂，极富观赏性。相对于前人来说，他把汉字书写从实用，引入到注重技法、讲究情趣和展现灵性的一种境界，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。
与前人的书法风格相比，王羲之的书法明显特征是用笔细腻、结构多变。在用笔要诀上，后人总结出了“无垂不缩、无往不收”八个字，意思是无论是点、捺、横、竖等笔画，都是有来有回，讲究圆满回旋。
鉴赏王羲之的书法，可以分析出其独到秘诀，也就是他书法的思想精髓，用八个字概括较为适宜，即姿态殊异，圆转自如。通俗地理解，就是在变与不变中，行笔如风、随心所欲，出神入化、刚柔并济。
《姨母贴》
《姨母帖》为唐摹本，硬黄纸本。纵26.3cm；横53.8cm，6行，42字。现藏于辽宁省博物馆，作品书法风格，不类传世王羲之诸摹本。其朴厚而多隶意，殊少遒美俊逸之姿。
释文：十一月十三日，羲之顿首、顿首。顷遘姨母哀，哀痛摧剥，情不自胜。奈何、奈何!因反惨塞，不次。王羲之顿首、顿首。
此帖曾摹刻于《戏鱼堂》、《真赏斋》等丛贴。现存王羲之的字面貌不尽相同，大凡有流便和古质两种，《姨母帖》属于后者．杨守敬说：“观此一帖，右军亦以古拙胜，知不专尚姿致。”此类作品可能是他早期所写，其结字和用笔都还存有较浓厚的隶书笔意，和现在出土的晋代简牍帛书有相近之处。如“一”“十”“痛”等字中的横画，隶书的笔意都很明显；“痛”“日”“何”等字的转折处都较生拗峭拔，并残存横式。这些都是隶书笔势孑遗。另外笔画质朴凝重，出笔入笔比较自然，不像唐以后那样强调一笔三折。这些都使此幅作品具有一种古朴高华的艺术魅力。
《二谢帖》
王羲之《二谢帖》是唐代内府的双钩填墨摹本，奈良时期由遣唐使传入日本，藏于日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆。此帖在日本流传一千三百余年，为国人所知只有百余年。《二谢帖》与《得示帖》《二谢帖》连成一纸，纵28.7cm，横58.9cm称为“丧乱三帖”。
释文：二谢面未比。面迟，诼良不静。羲之安爱再行旃！想邵儿悉佳，前患者善，所送濛，当试。寻省，左边剧。
陆俨少跋珂罗版王羲之法书《二谢帖》《丧乱帖》诸帖云：“览右军墨迹，其用笔转折之间益叹神奇，而石刻远矣。”《二谢帖》中文字虽笔路清晰，但仍有部分字难以识读，有较大争议。徐邦达在《古书画过眼要录?晋隋唐五代宋书法》中有：“二谢面未。比面迟咏（？）良不静。羲之女（？涂改难认）爱再拜。想邵儿悉佳。前患者差，所送议当试寻省。左边剧。”
杉村邦彦先生在《兰亭论坛》中对《二谢帖》的释文进行讨论，所作释文如下：“二谢面未，比面迟咏，良不（以下缺）。静羲之女爱再拜。想邵儿悉佳，前患者善（以下缺）。所送议，当试寻省（以下缺）。左边剧（以下缺）。”
《得示帖》
《得示帖》是王羲之手札中比较典型的一帖, 内容为生活琐事。全文共4行, 计30字。为唐代摹搨墨迹，是对东晋王羲之尺牍进行的双钩廓填，或响拓而形成的唐摹本。《得示帖》与《丧乱帖》《二谢帖》连成一纸，纵28.7cm，横58.9cm，称为“丧乱三帖”。收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。
释文：得示，知足下犹未佳，耿耿。吾亦劣劣。明，日出乃行，不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首。
明 陈洪绶《羲之笼鹅图》
设色纸本纵 102cm横46cm四川省博物院藏
书 论
（旧署）王羲之
夫书者，玄妙之伎也，若非通人志士，学无及之。大抵书须存思。余览李斯等论笔势，及钟繇书，骨甚是不轻。恐子孙不记，故叙而论之。
夫书字贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰，有攲有侧有斜，或小或大，或长或短。凡作一字，或类篆籀，或似鹄头;或如散隶，或近八分;或如虫食木叶，或如水中科斗;或如壮士佩剑，或似妇女纤丽。欲书先构筋力，然后装束，必注意详雅起发，绵密疏阔相间。每作一点，必须悬手作之;或作一波，抑而后曳。
每作一字，须用数种意。或横画似八分，而发如篆籀;或竖牵如深林之乔木，而屈折如钢钩;或上尖如枯秆，或下细若针芒;或转侧之势似飞鸟坠空，或棱侧之形如流水激来。
作一字，横竖相间。作一行，明媚相成。
第一须存筋藏锋，灭迹隐端。用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯，举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。为一字，数体俱入。若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。若书虚纸，用强笔;若书强纸，用弱笔。强弱不等，则蹉跌不入。
凡书贵乎沉静，令意在笔前，字居心后，未作之始，结思成矣。仍下笔不用急，故须迟，何也?笔是将军，故须迟重。心欲急不宜迟，何也?心是箭锋，箭不欲迟，迟则中物不入。
夫字有缓急，一字之中，何者有缓急?至如“鸟”字，下手一点，点须急，横直即须迟，欲“鸟”之脚急，斯乃取形势也。
每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。若直笔急牵裹，此暂视似书，久味无力。仍须用笔著墨，下过三分，不得深浸，毛弱无力。墨用松节同研，久久不动弥矣。
?授课教师
陈 鸿 翎
云南艺术学院教授
硕士研究生导师
美术学院书法系原主任
云南省书法家协会第四届主席团副主席、艺委会副主任
现为云南省文史研究馆馆员，云南省政协特聘艺术家，省政府特殊津贴专家，云南陆军讲武堂历史博物馆艺术人文专家顾问。
艺术成就：
[全国第四届中青年书法篆刻作品展]
[全国第一届正书大展]
[全国首届书坛新人作品展]
[全国第二届书法兰亭奖展]
[全国第九届书法篆刻展]
[全国首届书法册页展]
2008年被中国书法家协会评为“中国书法进万家先进个人”
2009年获[第六届云南省文学艺术创作奖励基金]一等奖
2010年获[云南省文学艺术创作奖励基金]贡献奖
已出版个人专辑《陈鸿翎书画集》《鸿爪集一陈鸿翎笔墨情态》《二白堂艺志一“心海由舟”》等。
教师作品赏析：
自作《续典?豁怀》七言对联
材质：纸本水墨
创作年代：2024
释文：续典弘文存镜史，豁怀逸翰状诗图。
款识：陈鸿翎撰书。
钤印：大吉（朱文）、陈鸿翎印（白文）
节录 唐 王维《山中与裴秀才迪书》
材质：纸本水墨
创作年代：2018
释文：近腊月下，景气和畅，故山殊可过。足下方温经，猥不敢相烦，辄便往山中，憩感配寺，与山僧饭讫而去。北涉玄灞，清月映郭。夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外。深巷寒犬，吠声如豹。村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮。
钤印：异想天开（朱文）、陈鸿翎印（白文）、陈老二（花押）
唐赵嘏《喜张濆及第》句
材 质：纸本水墨
创作年代：2023
释 文：春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。
款 识：陈鸿翎
钤 印：不易（朱文）、鸿图花翎（朱文）、畅神蹈道（朱文）、嘉禾（朱文）、虚白（白文）、陈（花押）、迟鸿（朱文）、大吉（朱文）、福寿康宁（白文）、陈鸿翎书画印（朱文）
主办：云南省文史研究馆
承办：云南文献研究院（云南书画院）
授课地点：云南省文史研究馆九楼会议室
昆明市五华区龙井街38号
温馨提示：
云南省文史研究馆内停车位有限，请您就近泊车，并配合一楼安保人员做好来访登记。
讲座现场设有自助茶水台，为节能环保，请您自带水杯。谢谢您的配合和支持！
● 联系方式
联系人：张瓴
电话：0871——63637973
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