《酱园弄》2024年5月24日在戛纳电影节首映，入围非竞赛单元。6月14日，它将在上海国际电影节作为开幕片进行中国首映。影片目前已定档6月21日。
《酱园弄》改编自民国四大奇案之一的酱园弄杀夫案。影片讲述了詹周氏因不堪多年凌辱，最终杀死丈夫并分尸的故事。
导演陈可辛在戛纳首映后表示，影片在上映前4天才完成剪辑。这部影片因其表现的时代的特殊性与人物身份的复杂性而受到多方关注。其中，有关女性困境的话题更是引发了广泛地讨论。
《酱园弄》海报
抛开书本?戛纳场刊影评人短评
刘小黛：
开头和中间引用了易卜生戏剧玩偶之家，出走的娜拉。鲁迅说娜拉只有两个结局，要么堕落，要么回家，主角提出想探索别的结局，成为贯穿角色始终的主线。几段重要历史事件背景下，上海舞女游行等，女性的编年成长史。画面低调光偏蓝绿，浓墨重彩下所有演员配合时代妆造，演技在线。每个角色都有人的基本内核，不扁平不工具。范伟的父亲形象抓人内心，时代病痛下的无力颤抖。
陈可辛擅长的配乐加德国表现主义，串联整部。不是每个遭受家暴的女性都会是詹周氏，不同时代毕业生都面临从理想主义到现实的自我逃避。电影呈现大时代背景下女性自我意识觉醒的呈现，案件本身真相并不重要，而是过程里折射的人物妥协抗争的黑暗面或人性微光。shes got no name，她们曾经没有名字，现在她们又有了名字。
废话队长：
硕大的“酱园”，逼仄的囚牢，在开场遮挡的光线中找到人物的轮廓。章子怡的造型或许是国产片中相当接近“女鬼”的形象，眉毛刮淡，眼珠含血，似乎随丈夫一同经历死亡。只不过她一人又回到阳问。群像线索出乎意料地占据了很大篇幅，随着史卷展开，故事底色仍日悲凉。有谁真正在意詹周氏的命运，又有谁赋子她名字？她的命运在所有人的期待中起伏，最后只落得一句“要她作代表”。所以陈可辛补足了原版故事中的笔墨，赠给了周惠珍快意恩仇的一刀，使得她具备了传说佚事中缺失的主体性。
《酱园弄》海报
采访、校对∶忠泽
图片∶陈磕碜
整理、编辑∶安乐然
视频剪辑∶楚巴卡
音频剪辑∶猴听听
排版：丁心妍
责编∶刘小黛
策划：抛开书本编辑部
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抛开书本?《酱园弄》戛纳采访
抛开书本：
我是来自中国的“抛开书本”的记者，我想向陈可辛导演提一个问题。这个项目最初被公布为一部剧集作品，是变革影业最早推出的几部（剧集）作品之一。
可以请您说明一下它是怎样由一部电视剧变为一部电影的吗？您是从一开始就想把它拍成电影，还是说这个项目历经了从拍电视剧到拍电影的转变？谢谢！
陈可辛
当我第一次读到它的时候，它就是一部电影，一部很长的电影。由于所展现时代的特殊性，以及角色的数量较多，我们给予了它与通常的电影相比更长的时长。
我是一名经常产生新主意的导演，我的改变主意是出了名的，有时候我甚至会在片场改变主意。你知道，当一个演员在拍摄的早晨给我一些非常好的建议时，对于我的团队来说，要跟上所有变化是非常困难的。
要说怎样讲述这个故事，其实我在影片形式的选择上摇摆不定，把它拍成两部电影或是一部四个小时的电影?我认为我有能力去讨论可否拍摄一部有中场休息的，三个半小时的电影一一至少在首映时安排一个中场休息，让人们可以去喝杯酒，然后再回来看电影的后半段。
当然这都是做梦啦，我是一个梦想家，尽管我的大多数梦都还没有实现，但我仍然保持梦想。
在某些时候，我一度认为一部由8至10集组成的剧集可能是讲述这个故事的最佳方式。
最终，我找到了一个最适合讲述这个故事的形式。第一版剪辑比现在的成片要长，我们必须努力把它剪短，但不能牺牲任何角色的情况，而是靠收紧台词之间的空隙，收紧剪辑。
我很高兴能够在这个时长内完成它，这对于一部中国电影来说还是很长，但这是我目前能做到的最好的程度。
《酱园弄》工作照
抛开书本：
陈可辛导演好，刚才发布会上您讲到，在创作的时候不会刻意的去回应某一个议题，而是从故事中、角色中您感兴趣的元素出发。
但我还是想追问，因为哪怕涉及的是几十年前的女性的困境，也一定会引起广泛的讨论。并且本届戛纳其他导演的作品，他们都直接或间接地回应可能是这个时代最重要的一些议题。
所以我想再听您讲一讲，《酱园弄》在当下这个时代的出现，是否有它的必要性，以及您怎样看待电影对时代议题的回应？
陈可辛
我希望我不要讲太官方的话。但我也不知道（当下）怎么能够（回答出）更满足你这个问题的答案。
我的电影都是讲人的状况，英文是human condition，就是在那个时候（《酱园弄》发生年代）的状况，那个状况肯定会有我当代（创作年代）的感受，因为我不是活在1945年的人，但故事发生在1945年。为什么它会让我有感觉？肯定是（因为）我现在的经历。
但是说我代入进她或者她（指两位女性角色），其实是比较难的。女人最了解女人，我是一个男性导演，我可能会在别的角色里面去找到我的共鸣。《酱园弄》有女性议题是无可避免。但我觉得要站在“人”的角度去看，看一个人在一个时代里面，可能“时代”对我来讲在这个作品里更重要。
我知道避免不了（讨论），因为在这个时候出现这个电影。所以我刚刚也说，我想拍《酱园弄》的（时候）是2015年，不是现在。
这几年我开始弄这个剧本，跟年轻导演、年轻编剧去聊，跟团队调整剧本的时候，我发觉跟几年前确实是不一样的。尤其是我的编剧都是女性，包括韩帅导演、潘潘、原编剧，包括更年轻的、实习的编剧，在现场帮我们改剧本的编剧都是年轻女性。
我也在拍摄的过程当中学习，因为我们要拍到老，就得学到老，因为世界还是年轻人的！
《酱园弄》剧照
《酱园弄》戛纳发布会
香港导演陈可辛继动作电影《武侠》(2011)在2024戛纳电影节首映后，将20世纪40年代上海发生的一件骇人听闻的谋杀案的真实事件改编成了一部电影。本片在戛纳电影节的非竞赛单元，作为最后一场红毯首映。章子怡在《酱园弄》中饰演的是一个极为丰满的女性角色，她在被日本占领中国土地的最后几个月中被指控谋杀并肢解其丈夫。
在某些方面，这是一部不折不扣的老派作品，每一件破旧的旗袍、沾满血迹的地板和监狱的铁栅栏似乎都触手可及。影片的拍摄手法也有些老套，比如使用慢镜头突出痛苦的情绪，或者用柔和的光晕效果与黑白色彩倒叙。但《酱弄园》赋予了这一历史当代的意义，以一个骇人听闻的真实犯罪案件引申，揭示它是一个家庭暴力题材的电影。
在一个2015年才通过首个关于家庭暴力法律的国家，最近又因一系列案件和病毒式的微博视频备受瞩目，陈可辛的电影正在掀起一股浪潮。影片在海外的上映受益于宽银幕的魅力、女主角章子怡的回归，以及感伤的剧本，但也不乏趣味。例如，将猪头警察薛至武和剧作家、记者兼离婚妇女西林等配角穿插在一起，并接手了所谓杀夫案。
章子怡饰演的角色最初的名字是詹周，这是与他丈夫姓氏的组合。她不识字，胆怯，毁容留下的印记使她被当作贱民，被警察发现时，她正蜷缩在与丈夫(王传君饰)合租的破旧公寓的角落里，她的丈夫身材魁梧，人送外号“大熊”。他现在已经是一具被肢解的尸体了一一除了头颅再也找不到了。
詹周立即承认了自己的罪行，且毫无疑问是她所为。接下来主要集中在寻找共犯上——因为公众被媒体的恐怖报道煽动情绪，拒绝相信一个身材娇小的女人能够杀死并分尸一个身材魁梧的男人，也不相信任何一个女人会杀死自己的丈夫，除非她有情人。但最主要的是，这是一部“为什么要杀人”的悬疑片，通过将蓄意谋杀的凶手描绘成真正的受害者，将犯罪故事的悬疑和震撼力发挥到极致。
《酱园弄》剧照
赵丽颖饰演的原女性主义者西林是一位抽烟的现代独立女性，她在报纸社论和她根据此案创作的一个俗气戏剧中为詹周辦护，部分是为了自己的利益。雷佳音饰演的警察，对她的杀人动机不感兴趣。他将这一罪行认为是对男人指挥、女人服从的自然秩序的侮辱，并将确保将她处死刑作为个人使命。
《酱园弄》中1945年的上海并不是很多电影中那个鸦片烟雾笼罩下的颓废城市。这是一个布满肮脏公寓的地方，人们在这里勉强维持生计，或者有像大熊一样放弃生活开始...的人。这里还有冷冰冰的机构一一法庭、监狱、警察局一一就像在柏林一样。西林演出的热闹剧场为故事背景的黑暗一定程度上得到了缓解，并在影片结尾大胆地加入主要的审判部分。影片中有一处豪华住宅一一詹周辩护律师的女儿住在这里。这座融合了中式、日式和欧式设计元素的建筑，主要表达了一个观点，即家庭暴力跨越了阶级障碍。
在日本广岛投下原子弹的前一天，詹周首次出庭受审，她漫长的司法历程跨越了日本和中国的两届政府，文件被烧毀，死刑犯被立即处决，这一切都为影片增加了一丝危险。《酱园弄》 也许是一部乐观的作品，它用政治转型来隐喻当代中国社会所希望的态度转变，但在这部电影中一个能让人产生共鸣的女性幸存者的故事，应该被人们看到。
《酱园弄》剧组亮相戛纳红毯
《酱园弄》剧组在戛纳
“抛开书本”记者获赠的陈可辛导演签名明信片
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